Tout disparaîtra

Récit plutôt que roman, bien entendu, le temps de cette dernière "fiction" de
Mandiargues n'excède pas un bel après-midi de fin du printemps à Paris.
Quoique le personnage masculin y tienne beaucoup de place, le premier rôle est
dévolu à une comédienne, à mi-chemin de la courtisane suivant le mot de
Baudelaire, qui permet à l'auteur de mettre en scène un theatrum eroticum
conforme à son goût, dans une sorte de jardin exotique sous un toit en
verrière. Et si la seconde partie du récit fait surgir toute nue du fleuve
Seine une certaine Mériem, dont le nom n'est que la forme arabe de l'hébraïque
Miriam auquel répondait la comédienne, n'est-ce pas encore l'incarnation
théâtrale d'un certain éternel féminin qui, au moyen d'une dague tolédane du
XIe siècle, mettra par effusion de sang le point final à l'histoire ?