Au dos de nos images III (2014-2022), suivi des scénarios de "Le Silence de Lorna", "La Fille inconnue", "Le Jeune Ahmed" et "Tori et Lokita"

Comment filmer ce qui nous terrorise aujourd’hui ? Comment filmer ces nouveaux
fanatiques d’une croyance autorisant la haine, le meurtre de tous ceux et
toutes celles qui n’adhèrent pas à cette croyance ? Comment filmer cette
actualité en saisissant le présent profond à l’oeuvre dans cette actualité ?
Rossellini a su le faire avec Allemagne année zéro. Il a su filmer le noyau du
nazisme : le mépris du père dans le mépris de l’homme faible, malade, mépris
culminant dans l’autorisation de tuer ce père, de tuer celui ou celle dont la
fonction est de dire la loi, d’interdire le meurtre. (24 octobre 2016)
Je remarque que j’écris moins souvent dans mon journal de travail. Je ne sais
pas pourquoi. Au début, après l’échec de notre film Je pense à vous, j’ai
écrit pour essayer de comprendre ce que nous avions fait et essayer de sortir
de l’ornière dans laquelle nous et notre cinéma étions embourbés. Mon frère et
moi ne cessions de discuter pour savoir que faire, comment faire, ou peut-être
ne plus rien faire. Ce sont des condensés de ces échanges que je notais sans
trop bien savoir pourquoi, sans doute pour nous donner
du courage, me donner du courage dans l’écriture de ce qui deviendrait le film
La Promesse. [...]
Je vais donc sans doute continuer d’écrire ce journal pour nous aider,
m’aider, dans l’écriture des scénarios mais aussi parce que je me rends compte
que j’en ai besoin. C’est étrange, mais j’ai comme l’impression que sans lui,
même si j’y écris moins souvent, je serais incapable de penser un film avec
mon frère. C’est ma façon d’être à deux pour faire des films, mon frère a une
autre façon, l’important étant que nous désirons tous les deux faire le même
film. (30 décembre 2021)


L. D.

*[5e]: Cinquième